这个春节档有点凶，千疮百孔的影视业复苏了吗？

　　沉睡已久的影视行业

　　似乎终于恢复了

　　春节档结束了。相关数据显示，截至2月18日0时，2021年春节档累计斩获78.2亿元票房大盘，相较2019年同期的59.05亿元大涨32%；总观影人次超1.6亿，相较此前最高的2018年上涨14%。创中国影史春节档累计票房、人次新纪录。

　　2021年春节档前四天，日票房都在10亿以上。尤其是大年初一，仅《唐人街探案3》一部电影的票房就超过了这个数。

　　春节前，受到疫情反复的影响，不少地区都对影院上座率进行了限制：春节期间须控制在75%，部分地区50%以下。河北、吉林、黑龙江等部分中高风险地区部分影院甚至悉数关闭。再加上“就地过年”的号召，种种状况，都给今年的春节档蒙上了一层阴影。

　　没想到，春节档的表现超过了所有人的预期。沉睡已久的影视行业，似乎终于恢复了。但在一片欣欣向荣中，依然有一些值得探究的地方。

　　“二八效应”

　　本次春节档，最明显的一个现象，就是“二八效应”体现得极其明显。七部主要竞争影片中，头部的两部影片《唐人街探案3》和《你好，李焕英》，分别斩获35.55亿元、27.24亿元，拿走超过八成票房。两者一度形成了此消彼长之势。

　　相关电影海报

　　至于剩下的十来亿票房，则被其它五部影片所瓜分。

　　剩下五部影片中，《熊出没：狂野大陆》专注聚焦亲子动画市场，其没有太大野心，多年积累的品牌效应也使其无法被轻易撼动。该系列自2015年登陆春节档以来，票房一直在2-7亿区间内稳步增长。今年，其票房总预测在6亿左右。

　　但其它影片，都或多或少成了“炮灰”。

　　2月12日，导演饶晓志微博发文为《人潮汹涌》求排片，表示：“希望院线方能再给一些些的机会，在现有的场次上挤一两场黄金场给我们，或者不要完全砍掉我们的场次，就像当初的《无名之辈》一样，我们一点一点的来，说不定我们可以有一些给院线的回馈！”

　　2月13日，其再度发文，称“我确实想要挣扎一下……在理解院线立场的基础上为自己的电影‘求’一些空间，也期待着最后能相互成全”。言辞间，一股浓浓的悲情色彩。

　　2月15日，演员屈楚萧也发声表示，电影《侍神令》是大家四年的心血，“是我个人没能做好”，接受所有批评与指正；同日，《刺杀小说家》原著作者双雪涛也在微博发布长文，为影片站台。

　　这些努力并没有收到多么明显的成效。如今，档期已经过去两天了。排行第三的《刺杀小说家》无论是累计票房还是预测总票房，都没能超过10亿区间。

　　不过，就往年经验，春节档结束后，再到三月中旬，还会有近一个月的时间供影片发挥“长尾效应”。这些影片的后续潜力能否得到进一步激发，仍未可知。

　　春节档，到底适合什么

　　一年里的众多档期，以春节档所占的票房总份额为最高。在“水涨船高”心理的驱动下，许多片方都将希望押注在了春节，以求分得一杯羹。

　　但春节档有明显的氛围倾向，并不适合所有电影：观众春节观影多以家庭为单位，不太可能将所有影片全部看完，而是会在相互妥协协商后，从中选择一两部。该抉择过程不仅需要兼顾家庭成员审美的最大公约数，且极易受从众心理影响。

　　再加上大众过年时“讨喜气、避晦气”的心理习惯，许多类型都难以发挥。“喜剧”和“亲情”可以说是两个最保险的母题。

　　除了题材限制，该档期所需宣发成本也极其高昂。以2018年春节为例，《唐人街探案2》和《捉妖记2》就展开了一场大型角力，前者包下了大量高铁电视滚动屏，后者则干脆同央视春晚进行了联动，预告片登上春晚开播前六十秒广告位。小成本片强行挤入该档期，很可能连宣发费用都难以支付，只能沦为炮灰。

　　“二八效应”的出现，就源于此。《唐人街探案3》虽然故事稍显散乱，但得益于多年耕耘出的品牌效应，观众潜意识中早已将其作为了必选项，预售阶段的一骑绝尘就体现了这一点。且陈思诚从系列第二部开始，就已根据最大基数观众的口味调整了影片结构，将血腥悬疑成分大大弱化，做成了一出老少咸宜的娱乐片；