总导演吴琦：《天时·戊戌志》 浮华世界外的“边城”

　　昨日，庚子·冬至，六集系列纪录片《天时·戊戌志》在腾讯视频独家上线。此后每逢周一21点更新，历时六周。

　　“以中国不同地理坐标的六个生活现场作为观察切入口，在‘二十四节气’的时间轴上，以近距离全记录拍摄手法，立体纪录最普通的中国人在此前所未有的大转折时代，面对传统家庭、亲情、情感与自我梦想、外部环境彼此冲突之下，奋力向前的人生一年。

　　“2018戊戌之年，他们面临狂风暴雨、面临天灾人祸、面临经济困顿、面临父辈失望、面临现实压力，以一己之力，努力向前。他们平凡的生活里，没有惊人的戏剧转折，没有英雄般的嘶吼呐喊，他们只是在真实的世界里真实地活着，为自己，为家人。”

　　这是纪录片《天时·戊戌志》的主题词。

　　六个“生活现场”，天台山、成都、洛阳、泉州、盘锦、江村，摄制组内部的叫法是“六个观察点”。2018年戊戌·冬至这一天，六个摄制组分别在六个地点同时开机，拍摄整整一年。整个行为听上去像一个“行为艺术”(当然是褒义的那种)。

　　“这里面没有故事，只有生活本身。”这是11月22日在郎园看片、映后交流时印象最深的一句话。12月22日又在朝阳大悦城访谈总导演吴琦一上午，采访录音听出近5万字后，才终于有信心来讲《天时》的故事。

　　四川人吴琦1970年生人。我们的缘分很绝。2010年有机会采访台湾演员秦汉，那时他在常熟拍电影《柳如是》，出演晚明学人钱谦益。采访之余出于礼貌也去跟影片导演聊了几句，印象中那是个讲“川普”的光头胖子，我甚至根本没有记住他的名字。结果那就是吴琦，《柳如是》是他不惑之年拍的第一部剧情片。

　　《柳如是》后来回想起来是个有意思的电影。主演秦汉之外，另一主要男演当时还籍籍无名，后来成为偶像一时风光无两，叫冯绍峰。女主演万茜，直到10年后上了综艺《乘风破浪的姐姐》才翻红大火。而导演吴琦，因为这仅有的一部电影作品，被何平介绍进了中国导演协会。

　　之后我发现了一部纪录片很喜欢，叫《对照记·如在镜中》，四处找资源想采访。那个纪录片的导演叫吴琦。我一点儿没有把这个名字跟《柳如是》联系起来。最终与吴琦再遇，重新互相指认，是数年后纪录片《大后方》的看片会。再后来，有纪录片的问题我就问他。

　　朋友圈里，他是个练咏春、弹古琴、写书法、养猫，活得很有能量的人。曾经我跟他说看焦波的纪录片《乡村里的中国》看得大哭。后来他告诉我他要拍二十四节气，“等于是把《乡村里的中国》乘以6”。这是我第一次听到有关《天时》的消息。

　　2019年我正访纪录片《大河唱》，在鼓楼西剧场与吴琦偶遇，惊见他减了30斤体重，这时《天时》已在完成中。

　　没想到此番追问《天时》的源流，无意中几乎问出了吴琦的一生。他50年的经历，似乎都在为这部片子做准备。“就像农人，看天吃饭，雨露霜雪，庄稼生长。”

　　我喜欢这句话。

　　给费孝通先生诞辰110周年的献礼

　　北青报：你的机会好像都跟“命题作文”有关。当年《柳如是》如此，这次《天时》听说最早也是。

　　吴琦：最早是清华大学雷建军(注：另一个纪录片人，拍过《喜马拉雅天梯》)找我，当时河南省有关方面找他拍二十四节气，他知道我好这个，就把我推过去了。聊着聊着，又做了很多调研之后，我就发现人更重要。我觉得二十四节气只是一个工具，只是人智慧的一个结晶。真正好看的是人怎么用，或这个东西怎么跟人互动的。

　　但是这个想法就跟他们的不太合拍。后来有人好像也拍了一些关于二十四节气怎么唯美的，我就不想拍那么一个片子。其实那片子对我很容易，拍春天花怎么开，秋天怎么叶落，领着一帮摄制组就去吃苦呗，吃那种苦。但那个东西对我挑战很小。

　　北青报：那是哪一年？就是《天时》开始的那个“五年前”是吗？

　　吴琦：2015年。我们还花了它一点调研费，第一站我们去了白马寺。那时候我想“禅意”可能是个关键词，然后走访了河南那些村子。他们希望我就在河南把这个片子拍了。我就有点儿不干了，我觉得不是那个意思。反正很多理念的不同吧。

　　北青报：你是怎么又把它发展成了《天时》？

　　吴琦：我成长过程中有个重要的老师是费孝通。我老说“我是费孝通先生的关门弟子”，关在门外的弟子。2000年在中央电视台，因为2001年要上CCTV10科教频道，各栏目都在做筹备，我筹备《人物》栏目。当时整个科教频道那个level定得挺高的，频道总监说“我们要让我们的片子能上书架”，是那种长读的书。《人物》就在想拍谁第一期当样片，研究来研究去最后就决定拍费孝通。